Umbral poético

  EL SUR   Desde uno de tus patios haber mirado las antiguas estrellas, desde el banco de la sombra haber mirado esas luces dispersas que mi ignorancia no ha aprendido a nombrar ni a ordenar en constelaciones, haber sentido el círculo del agua en el secreto aljibe, el olor del jazmín y la madreselva, el silencio del pájaro dormido, el arco del zaguán, la humedad —esas cosas, acaso, son el poema.   En la memoria el recuerdo nostálgico. Aquellas casas del Sur de Buenos Aires, decimonónicas, con su patio y aljibe. Como la suya, la de la infancia, que aún conservaba en la retina. Y aflora una enumeración de motivos que configuran el campo semántico de esas casas: patio, estrellas, banco, aljibe, jazmín, madreselva, pájaro, arco del zaguán, humedad. Campo semántico —primera parte— que abarca todo el poema, a excepción del último verso —segunda parte— que sintetiza o concluye. El poema pertenece a Fervor de Buenos Aires (1923), su primer libro...

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  ENTONCES   Entonces, en los atardeceres del verano, el viento traía desde el campo hasta mi calle un inestable olor a establo   y a hierba susurrante como un río   que entraba con su canto y con su aroma en las riberas pálidas del sueño.   Ecos remotos, sones desprendidos de aquel rumor, hilos de una esperanza poco a poco deshecha, se apagan dulcemente en la distancia:   ya ayer va susurrante como un río   llevando lo soñado aguas abajo, hacia la blanca orilla del olvido.   Ángel González es un poeta relevante de la generación del 50. El poema «Entonces» está incluido en su libro Muestra, corregida y aumentada, de algunos procedimientos narrativos y de las actitudes sentimentales que habitualmente comportan (1977). En su aspecto formal, destaca la utilización del verso endecasílabo. Es el eje fundamental de la expresión. De sus diecisiete versos, diez son endecasílabos; utilizando el tipo deno...

  Este poemario de Antonio Romero, ganador del XXII Certamen Literario «Joaquín Lobato» (editado por el Ayuntamiento de Vélez-Málaga, 2010), se abre con la voz poética angustiada, aprisionada en la ciudad del tiempo , imagen de un mundo cruel, carente de calor humano, páramo de soledad sin salidas , sin consuelo , sin alturas … Voz poética herida, que inicia un recorrido valorando su existencia; asomándose a su infancia, pubertad, madurez, desde el último recodo del camino, cercano a un final que ya presiente. En todo el trayecto, la herida sangrante. ¿Quién —se pregunta— pudo herirme así? ¿Quién me arrancó la estrella de la mano? En la ciudad del tiempo , no hay respuestas, solo destinos que arrastran. (Viene a la mente la voz poética de Cernuda: Para unos vivir es pisar cristales con los pies desnudos, para otros vivir es mirar el sol frente a frente ). Y la voz poética se arrastra existencialmente con el corazón en la mano preguntando acá y allá, buscando algo de sensatez. ¿...

  Antonio Romero Márquez ( Montilla, 1936) es una importante voz poética dentro de los poetas andaluces. Trasladado a Málaga como profesor, se relaciona con el poeta Jorge Guillén (residente entonces en esta ciudad), al que reconoce como único maestro, así como con Bernabé Fernández-Canivell, "amigo y protector de poetas". Con el aliento de Guillén, selecciona y prologa su Antología del mar . Ha escrito artículos en diversas revistas y periódicos de ámbito nacional, y también ha realizado diversas traducciones de obras. En 1993, fundó el suplemento Papel Literario , del Diario Málaga Costa del Sol . Fue el autor de los fascículos que formaron lo que sería el libro Picasso, una mirada. A él, poeta amigo, con quien he dialogado bastantes veces, invité a unas lecturas poéticas en mi instituto (“Politécnico, Jesús Marín”). Y lo presenté con el siguiente comentario a un poema extenso, “Málaga clara”, que da inicio a su libro Málaga clara y otros poemas . Someter el poema...

  Aunque este poemario se puede considerar como poesía libre; sin embargo, formalmente, está cercano a la poesía tradicional sometida a métrica y rima. Su estructura métrica es de versos de 7 y 9 sílabas, utilizándose en una proporción inferior versos de 11, 13, y excepcionalmente dos versos de 3 sílabas. El sujeto lírico, existencialmente representado como casa , se mueve en un entorno: el mar. Es el espacio existencial, elegido ya desde el principio con el nombre del libro ( Calle de la mar sin número ). No se trata, por tanto, del mero nombre de una calle. Desde el primer poema (poema situacional), se marcan esos dos términos: la existencia ( casa ) y el espacio ( calle de la mar ) . Poema [15]. No es un mar cualquiera, abstracto, sino nuestro mar Mediterráneo, mito y vehículo de nuestra cultura. La de pueblos primitivos, como los fenicios, y esencialmente la de los griegos y romanos [18], [19]. Es ese tú, receptor, con el que constantemente está en contacto el sujeto lír...

                                                               Presentación del libro Los rostros de Ítaca .                                                              Museo Jorge Rando.                                  ...